哀祭悼念文类的沈阳十佳公墓排名写作介绍

  • 沈阳墓地网
  • 2022-09-08
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哀祭文是专门用于治丧过程中的应用类文体。虽然内容单一,形式也不多,但是,在沈阳十佳公墓排名写作上和形制上却有较高的要求,不能马虎敷衍。


(一)挽联


挽联,是古时候挽歌的变体。挽歌是古时哀悼死者的丧歌。《晋书·礼志》中“魏汉故事,大丧及大臣之丧,执绋者挽歌。新礼以为挽歌出于汉武帝役人之劳歌,声哀切,遂以为送终之礼”。古丧歌有


《薤露》、《蒿里》两章“使挽柩者歌之,世亦呼为挽歌"。


挽联作为悼念死者的一种文体,是汉民族民间的丧葬风俗,流行于全国各地。起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的哀悼之情,后渐渐形成一种对联的形式来表达。历代文人多以五言或七律等形


式写作挽联,以寄哀思,但不用于歌唱。相传在宋代就写挽联了。陆游《老学庵笔记》载,赵元镇(鼎)承相被谪朱崖,病亟,自书铭旌云?quot;身骑箕尾归天上,气作山河壮本朝”。


现在的丧葬活动中,挽联仍被普遍应用,成为丧家治丧时的必备之物,



1.挽联的时代性和针对性


挽联属专用联,是专为哀悼死者而写的对联。因此,写挽联不仅要求感情真挚,还要注意挽联的写作特征。


(1)挽联的时代性。挽联是反映社会生活,表达人的思想感情的载体。因此,随时代的变迁,挽联的内容也会起相应的变化,如?quot;宝瑟无声弦柱绝,瑶台有月镜夜空",是旧时丈夫哀悼妻子的挽联,用


在现代夫悼妻就多了点陈腐气。


(2)挽联的针对性。做挽联有很强的针对性,要切合死者的地位,身份、情操和业绩,甚至此时此地的思想感情也要切合事物与场合。挽联不能换用,也不能通用,这应该是挽联的写作灵魂。


如挽丁玲


剪柳春风,节见穷时,一曲桑干传广宇


凝尘瑶瑟,情伤雪夜,百年有女耀高丘


即使是有些“通用联语”,其通用范围也是非常有限的。



2.联的基本形式特点


挽联是属于对联中的专用联,因此,撰写挽联,一定要掌握对联的本质特点和形式特点,这是写好挽联的关键。


(1)对联的形式特点。一般的挽联(对联)是由两句组成一联,上句叫上半联,下句叫下半联。挽联不管多么长(有些长联,上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的),多么短。总是由上半联和


下半联组成,而且,上半联和下半联要搭配好,次序不能颠倒。挽联的长短要视县挂场所而定,太长字小不醒目,太短空洞不美观,应大小适中,美观大方


(2)对偶的形式特点。对偶是用字数相等,句法相同或相似的句子,成双作对地排列组合,严格的挽联,不但要求字数相等、句法相同,还要求词性也一样,对仗非常工整。



例:


雨中竹叶含珠泪,雪里梅花戴素冠。


联中“雨"对“雪”、"竹叶”对"梅花"、"泪"对"冠”是名词相对;"珠"对"素"是形容词相对:"中"对"里”是方位词相对


现在撰写挽联,能做到字数相等,句法相同或相似就可以了,若进一步还能做到词性相对就更好了,做不到也不必强求,因词损意,总是不好的


(3)平仄相对的形式特点。对联要求平仄相对,这是就声调、节和韵律而讲的。虽然对联只有上下两联,和律诗中间的对偶句不同,不必很严格一定要押韵脚,但是,对联必须注意分节奏、调平仄。好的挽联概莫能外。


节奉本是乐曲结构的基本因素,是由音响运动的轻重缓急形成的。其中节拍的强弱或长短,要合平一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列,每一序列包含两拍或三柏,四拍。所谓分节奏就是要求对联


不管是长联还是短联,朗读起来要顺口,有音乐节拍,可以咏唱。即使不念不听,只是看,由干看的时候也是按照节奏进行的,就会在内心产生一种愉悦感。因此,挽联中的这种节奏感是很重要的,也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。反之,长短,强弱各不相同,节拍错乱,就不是对联了。


例:毛泽东挽蔡元培


学界|泰斗人世|楷模


例:郭沫若挽鲁迅


平生功业|尤|拉化


旷世文章|数|阿Q


撰写挽联的字数应多少是没有一定程式的,多少长短各随己愿,但联语及节奏的构成方法有许多,运用起来变化多端,重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明,掌握住“两两相等”的原则,就可以组织联语了。

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